Número 5 (2017)
ANTECEDENTES CORALES DEL «GIRO CORPORAL» Y DE LA «RETEATRALIZACIÓN» DE LA ESCENA MODERNA
Clara Gómez Cortell
Universidad de Valencia (España)
RESUMEN
En la Francia del XIX, con la superación del racionalismo que da entrada a los sentimientos y a las emociones y a lo no racional, surgen formas dramáticas en las que los límites entre lo racional y lo no racional, entre la vigilia y el estado onírico se difuminan hasta llegar a confundirse, en las que se tiende a integrar las más variadas artes en un espectáculo único, que en sus presupuestos teóricos y prácticos dirige la mirada hacia las fases primigenias del drama occidental, espectáculos como Parade. Ballet réaliste, con un notable antecedente en el Balet comique de la royne, Ballet de Cour de Balthazar de Beaujoyeulx, con protagonistas tan variados como el marqués de Sade, R. Wagner y Fr. Nietzsche, J.-M. Charcot y su Bal des folles, J. Babinski y A. Bretón con Les Détraqués, línea que desemboca a comienzos del XX en una «revolución del teatro», en palabras de G. Fuchs, de la que emerge con fuerza un «giro corporal» en la búsqueda de una «reteatralización» del teatro vigente hasta nuestros días.
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- PALABRAS CLAVE: Superación del racionalismo, Obra de arte total, la tragedia griega como modelo, «giro corporal», «reteatralización» del teatro.
ABSTRACT
In France of the 19th century, with the overcoming of rationalism that gives access to feelings and emotions and the non-rational, there are dramatic forms in which the boundaries between the rational and the non-rational, between the vigil and the oniric state are blurred until they become confused, in which it tends to integrate the most varied arts into a unique spectacle, that in its theoretical and practical presupposes the look towards the primitive phases of the Greek tragedy, spectacles like Parade. Ballet réaliste with a notable antecedent in the Balet comique de la royne, Ballet de Cour of Balthazar de Beaujoyeulx, with protagonists as varied as the Marquis de Sade, R. Wagner and Fr. Nietzsche, J.-M. Charcot and his Bal des folles, J. Babinski and A. Breton with Les Détraqués, a line that ends at the beginning of the 20th century in a «theatre revolution», in the words of Fuchs, from which a «body twirls» emerges with force in the quest for a «reteatralization» of the theater in force to this day.
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- KEYWORDS: The overcoming of rationalism, Total Work of Art, Greek tragedy as the model, «body twirls», «Reteatralization» of the theater.
